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    1. 當前位置:首頁 劇情片 似水流年

      似水流年

      評分:
      0.0很差

      分類:劇情片內地2019

      主演:胡琨,初俊辰,李云赫,楊了?

      導演:鄭君奇,李龍俊?

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      劇情介紹

      從小跟著師父學習昆曲的三兄弟,從藝道路上屢屢受挫,更將面臨戲臺被拆的殘酷命運。面對三兄弟之間錯綜復雜的情感糾葛、昆曲的日漸衰微、回歸家鄉創業面臨的種種艱難等,一幅80年代的生活畫卷徐徐展開。

       長篇影評

       1 ) 過去似水流

      每個人都有過去,現在經歷的事情,都會成為過去。過去并不是時間的流逝,而是自己真真切切的感受。時間點更像是一個工具,可以用來“備注”自己的感受。當回憶起童年時光,第一時間浮現在腦海里面的不是年齡或者年份,而是各種不連貫的生活片段,雖然回憶的畫面沒有電影般清晰,甚至是飄渺模糊,但你依然清楚自己當時的感受。興奮、愉快、恐懼、擔憂等等獨一無二的感受都成為了你過去的一部分。

      《似水流年》,講述了一個潮汕姐妹離鄉居港20后重返故鄉的故事。不同的地方承載著不一樣的感受。在故鄉是溫暖的、平穩的、無聊的。在城市是冷漠的、急躁的、刺激的。地方也像時間點一樣,也可以是過去的標識。從某個地方開始,再到換一個地方,或者增加一個地方??赡茏詈蠡赝饋?,不是哪個地方特別好或者壞,而是每個地方都無可取代,是你過去的一部分。過去不可重復,現在可做的就是面對所有。

      《似水流年》片尾

      望著海一片

      滿懷倦 無淚也無言

      望著天一片

      只感到情懷亂

      我的心又似小木船

      遠景不見

      但仍向著前

       2 ) 追憶……

      以我貧乏的語言不能總結出馬塞爾·普魯斯特所擅長的敘述性語言所擁有使得無窮魅力,在這里引用網絡上的一則書評中的話來表達對此種語言風格的欣賞和崇拜。這些長句依靠副句的層層相疊和協調并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯落有致的大樹,呈現出勻稱美麗的框架結構,它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長的樂句,旋律優美,婉轉流麗,讀來悅耳動聽。長句生動的形象和樂感為所敘事物增添了某種具體形式,使讀者更加便于感受。獨特的敘述語言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細致的裂變式描寫等構成一個個生動而形象的小說人物。普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運用在《追憶似水年華》中,為讀者們呈現一個“近看一片模糊,遠看光彩奪目”的意境。他的作品就像一幅印象畫,只宜遠觀,只宜意會,如果非分出個一二三來,那就偏離了作者寫作的本意。

       3 ) FIFF17丨DAY1《似水流年》:當時間與生活的交叉處重回那個原點

      第17屆#法羅島電影節#主競賽單元第1個放映日為大家帶來《似水流年》,下面請看前線回家之人們身回心卻永無回歸之日的評價了!

      果樹:

      所謂故鄉,就是這輩子再也回不去的地方。 歐.尹:

      略無感,最后《似水流年》的旋律恰到好處。

      Spy Liu:

      或許年代久遠的原因,較為平淡,難以共鳴。

      春夏:

      不如去煽情來得舒適,總是卡在瓶頸上突破不出來真叫人難受。

      松野空松:

      感覺過于平淡,三角戀,鄉愁,親情隔閡,其實是如此沉重的東西,減輕太嚴重了。

      旺仔小狗:

      和緩溫柔、弱戲劇性的回鄉之旅。香港導演的柔情有恰當的培養皿,得以保有承襲自《小城之春》的獨屬詩意。

      盆滿缽滿趙+:

      情感聯系存在,但是矛盾也是不可調和的了,即使這種矛盾到現在也依然存在,也仍舊引起不了我太大的共鳴。

      Catcatcatyang:

      和《再見箱舟》一樣,兩部電影都是回歸,回歸到老家,回歸到村莊(或是城市)。歸鄉的人珊珊是“鹽”,但無味的生活似乎也還好。每個離鄉的人在第一次離別后,就再也沒了根。

      迷幻松餅:

      鄉村和城鎮的對沖。再一次回到故鄉卻和故鄉格格不入,再見到童年的青梅竹馬,感覺一切都變了但是又沒變,像魯迅的《故鄉》,卻又沒有那么殘酷,有種清新的對于時光的鄉愁和對于未來淡淡的希望。

      Donnie:

      鄉村環境的表現充滿細節,幾乎自然而然值得借鑒,顧美華真的好美,狀態與氣質迷人。只是原本滿滿的鄉愁韻味在貧富差距中寡淡了,即使時代背景與演員加分不少,處理階級差異中的友情關系、表現三角戀還是稍微差口氣。

      Pincent:

      重訪過去,貴在沒有把三人關系里的變化完全點破,憂愁僅僅藏在人物之間平靜和諧的表象、以及那些大霧蒙蒙的江景之下,實際上新與舊、香港與大陸的差異已經無法被忽視了,骷髏是指什么已死,昨日往事不再來。

      蒼山古井空對月:

      從香港回大陸的背景省去了,但是也能猜得到。三個青梅竹馬闊別20年后再相見,既親密又陌生,生活背景不同帶來的差異逐漸顯現并橫亙在三人之間,心中向往的促膝長談被無言與回避代替,成年人的關系總不如兒童時簡單。影片較多著墨于情緒與人物間的隔閡,對于價值觀念的差異少了更深層次的挖掘,阿珍與姍姍的沖突與隔閡基本來自感情方面。另外,外鄉歸來定居的三個老人與向往外面廣闊世界的強仔也形成了對比。

      子夜無人:

      像是在看八十年代的《七月與安生》,作為那個時期兩岸三地之間返鄉尋親熱潮下催生出來的時代產物,如今再看已經沒有太多東西可供回味。當年天塹一般的社會階級差異早就十倍百倍變本加厲,依然如故的唯有女性命運,或者用更現實的詞來說,是女性出路。孑然一身的變成意難平的“白月光”,相夫教子的變成心有怨的“朱砂痣”,顧美華與斯琴高娃之間惺惺相惜又互相挑釁攪動的狀態被演繹得足夠細膩,只是一切都太清淡了。

      主競賽單元第1個放映日的場刊評分將于稍后釋出,請大家拭目以待了。

       4 ) week4

      HK week4April 十分獨特,以我稀薄的閱片量找不到reference。 最后的沖突很真實啊我家就是這么吵架的然后我小孩反應也是這樣。 松散的結構,有點現實主義,以及角色無因地出現,香港和倆澳洲老人都有種突然出現然后消失的感覺。中國的廣闊農村和香港室內(也包括女主狹小的電話亭)形成了很好的對比。 有很多subtle metaphor。鳥、船甚至整個廣州的場景,都有對城市化、國家身份、獨生子女的反思。 另外斯琴高娃和女主看似是對比,其實兩個相互融合,女主是從hk逃回來的香蕉人;斯琴高娃是傳統家庭的先進女性,有dominant power但是一旦涉及傳統婚姻,終究逃不出落后的框架 still in the structure and never get revolution.然后就是就是一切努力完事休矣。事實上從結構上看,女主beginning with everything end up with shit everyone betray her 然后斯琴高娃最最后也是 everthing end up with shit事實上兩個青梅竹馬就相互照應echoing with each other。

      雖然標題是,似水流年…實際上暗藏曖昧的波動,且設計得相當精巧…

       5 ) 最愛的電影

      這部電影在大陸沒有正式上映,也很難買到碟,當年中央電視臺播過,才有緣得見。嚴導后期的電影《太陽有耳》、《滾滾紅塵》、《庭院中的女人》、《鴛鴦蝴蝶》宣傳多些,影響大些。這部《似水流年》只停留在很少人的記憶中,它低調、樸實、有著香港電影難得的厚重。一個旅居海外的女人回大陸尋根的經歷,沒有故事,沒有煽情,沒有豪華場面,就如對漂泊人生的輕輕嘆息。

       6 ) 離鄉的生活波蕩,我們是孤魂野鬼

      香港導演嚴浩的《似水流年》是一部多好的電影。這個夜晚,當我隔著觀影三年后的時間區隔,使勁在腦海里勁打撈它的細節,仍然可以抓住走出電影院時我心里的動蕩。

      它在故事內外,以一種懸浮的鄉愁戳動人心,述說一種游子歸鄉卻發現抓不住故鄉的傷感,一種成年憶往驚覺純真已遠的悵惘。

      影片的故事很簡單,一個遭遇了諸多失意的姑娘姍姍,借著回潮汕老家奔喪的機會躲避城市生活的煩憂,卻給童年玩伴阿珍和孝松的生活帶來波瀾。姍姍最后離鄉返港,曾經溫存的故鄉并不能帶給她多少安慰。

      返鄉的姍姍滿心創傷,她在感情上遭遇了諸多不順——因為父親的遺產問題妹妹一直咄咄逼人,甚至和她反目;已到中年的她仍孑然一身,沒有穩定的情感支撐。她的返鄉,意欲追尋記憶里的美好感情,但是祖母故去,空余祖屋一間。幼時和童年玩伴阿珍、孝松的純真感情,她也尋而不獲。

      孝松從小對姍姍的情愫像一根刺梗在三人之間,姍姍的到來為阿珍和孝松“像菜沒有加鹽”的生活帶來了風暴.阿珍將姍姍對孝松的友好視作婚姻威脅,而長年在農田勞碌的孝松也因舊日傾慕對象的到來心生波瀾.因為這些隱秘的心思,阿珍和姍姍在二十后的這場久別重逢中顯得微妙而復雜,一方面阿珍心疼姍姍獨自在外漂泊的孤單無依,向她投以女人間感同身受的體恤,一方面她又經常打翻醋壇,提防姍姍對自己家庭的”侵入”,甚至暗暗希望她早點離開.

      無法避免的間隙像暗刺,在兩個舊日好友擁抱時伸出,刺傷著對方. 片中常有兩人的對話行進不下或暗暗較勁的時候.阿珍提醒著姍姍的孤獨,而姍姍對孝松的吸引又無時不在挫敗著阿珍的驕傲.

      這種區隔很現實,二十年的分別像一把利刃,斬斷了兩個幼時好友曾經相交的生命軌跡,再次匯合時,雙方都借用著過往的生活傷害著彼此.姍姍富裕,卻不知道體面地修飾自己的善意,她的一些形同”施舍”的行動暗自挫傷阿珍的自尊心.阿珍家庭和睦,她圓全的生活常讓落單的姍姍歆羨.生活在兩人之間劃下鴻溝,即使他們心里都有相親的愿望,卻不能再親昵起來.

      片尾姍姍和阿珍在渡口告別的一幕,富有意味.阿珍對姍姍感嘆,不知何時再見,姍姍玩笑回應,我明年就再回來,阿珍聞言,臉上現出復雜表情.此時兩人都恍然,他們之間是不如不見啊.姍姍忍淚將自己的圍巾披在阿珍胸前,頭也不回地上船離去.阿珍也紅了眼眶. 片尾浩海滾波,一葉漁舟于其間若隱若現,點染了珊珊和阿珍執手告別時無法言說的心境。從此以后,又是咫尺天涯,兩人要各自去對抗生活的洪波.

      從此來看,姍姍很是孤獨. 故鄉不再,昔日的摯友不再親密,而海那邊的城市生活也讓她沒有歸屬感。她坐在祖屋的暗夜里,在想象中對妹妹發出獨白“這幾年來我們的遭遇都不好,如果我們自己人都不幫自己,別人更不會幫我們”,煞是溫情,但真的拿起話筒,她和妹妹卻彼此惡語相向.

      片中從澳洲回鄉的雙胞胎阿公指著海上的竹排對從香港歸鄉的超伯說“你們去香港,來去就方便了,我們去澳洲,來去就遠了”??勺骷毾?,對于姍姍,即使返鄉之路并不漫長,但是故人已非,情感無依,她也不可能再回來。故鄉已如異鄉,離她愈遠。

      我在北京看的這場《似水流年》的放映。當片尾字幕升起,浮動于海天相融的畫面之上,在場的觀眾鴉雀無聲。我想,這部電影冷暗的情緒,應該戳中了許多人的心,我們心生痛感,因為我們發現自己與故事中人分享同一種找不到故鄉的孤獨。離鄉的生活波蕩,我們何嘗不是是找不到家的孤魂野鬼。

       7 ) 似水流年

      ?我向來不怕得罪朋友,因為既是朋友,就不怕得罪,不能得罪的就不是朋友,這是我的一貫作風。由這一點你也可猜出,我的朋友為什么這么少。

      ?然而歲月如流 一切都已發生過了 發生過的事 再沒有改變的余地 ——王小波

      ?似水流年才是一個人的一切,其余的全是片刻的歡娛和不幸。

      ?歲月如流,就如月在當空,照著我們每一個人,但是每個人的生活都不一樣。

       短評

      故事其實說的并不是很好,但那種惆悵的鄉愁通過鏡頭對鄉村細節的描繪表達的很到位。

      3分鐘前
      • 力薦

      終究是兩個世界的人,漸行漸遠。PS:80年代的廣州白天鵝賓館跟現在還是那麼個樣。

      8分鐘前
      • 熊仔俠
      • 還行

      終于有高清了,拍得真好,散文詩氣象,抒情卻克制,80年代農村生活側寫,算是港臺同胞省親的“尋根文學”電影,把潮汕地區拍出北方的無垠蒼涼,南方的水汽氤氳迷茫,也是高手了,張叔平美術,潘恒生攝影,喜多郎音樂加分??梢院吞茣对僖娭袊?,張婉婷《八兩金》互文觀賞,更能理解這份鄉愁之苦。

      11分鐘前
      • 內陸飛魚
      • 力薦

      【MM影城 2K數字版】恬淡靜緩,相當寫實的拍法,對潮汕農村的生活日常與都市異鄉人返家后愛怨交織、悵然失落的情愫都呈現得真切無比。家家經難念,鄉村人安寧度日卻覺生活無趣如菜里無鹽,城里人自由新鮮卻終是空忙活無處依憑。青梅竹馬的三人,再也回不去曾經,告別后相見竟而不如懷念。養豬洗衣刮鍋灰,平淡表面下暗流涌動,百年老者陸上帆,寫實風格里隱含象喻。PS:簡單總結下攝影指導潘恒生的映后線上交流分享:拍攝時由于圍觀者甚眾,亦在戲外造成了一定的文化碰撞,不過導演主要追求的還是盡量如紀錄片般的寫實展現,在表演指導上也就有所分別,嚴浩要求新人顧美華主要自然地演自己即可,而老戲骨斯琴高娃則需盡量壓制自己稍帶舞臺浮夸腔的表演。攝影上,因器材簡陋,臨時各種土法上馬,如以木板、橡皮筋和海綿做的土制斯坦尼康。(8.5/10)

      16分鐘前
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      望著海一片,滿懷倦 無淚也無言。望著天一片,只感到情懷亂。我的心又似小木船,遠景不見,但仍向著前,誰在命里主宰我,每天掙扎人海里面,心中感嘆似水流年。

      21分鐘前
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      8.1/10 感情實在微妙,親近而又疏遠,信任卻也猜忌,然而故土之情始終在淡淡縈繞心頭,心中感嘆,似水流年,不可以留住昨天。

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      最近睇到大銀幕,依然感動,根本就係我前排隔15年返去嘅故鄉...斯琴高娃好似我媽,嚴浩新浪潮猛將.以前只是看電視的. 講的是潮汕鄉下, 我是潮州人, 還聽得懂潮語, 也會說 (現代的潮語我就不大會), 我也有14年沒回去過, 近鄉情......(那字不會寫, 恰似我的心情)

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      31分鐘前
      • 超cute俠
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      這片兒今天看起來簡直是個C(2,3)的故事……攝影還挺講究的,風景拍得不錯,特寫特別精到。斯琴高娃老師及其片中丈夫有一種虎妞和祥子的既視感,鬧離婚那段直接變成喜劇,全場氣氛甚好。然則香港導演來拍大陸故事總有中說不清楚的矯情,這個故事擱臺灣新電影路數恐怕會更好一些……

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      2022-1-8重看;4.5;光陰漫涊,雋永詩意,有情還似無情,相見爭如不見,欲語卻還休;世故人情拿捏精準,留得幾分空白余想;80年代的影像風格特質明顯,產自一個時代,也是一個終結,這樣的風土或地貌,炊煙或田地,以及突降的大雨和村口的古樹,都是無法復制的,回故土尋根的鄉愁,在內地改開的初期尚有跡可循,三人關系的曖昧糾纏不免聯想到地緣政治的折射,多處結構對稱、隱約串聯,只能感嘆如今再也難見這樣的電影。波光流影,槳聲欸乃,時光在欲說還休的語境中、在萬物更漏中、在徐緩河流中,漸次立體分明,直至歸去來時的路;“到我們這樣的年紀已經有人開始死去”,瞞了十年的死訊,在夢境中重見故人、回首卻見遺像的剎那,竟有一點驚心。

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      公映沒有看過,再看就是最近的修復版,百度網盤投屏看的,光陰荏苒,物是人非,那個年代的所謂優秀電影,今天再看也就是成了歷史記憶;所謂的豆瓣評分也是一種對回憶的裝點罷了,我們回不去那個時代了就像現在也不可能再拍攝出那個時代的風土人情一樣。

      42分鐘前
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      49分鐘前
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