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    1. 當前位置:首頁 劇情片 圣誕快樂2020

      圣誕快樂2020

      評分:
      0.0很差

      分類:劇情片美國2020

      主演:馬里奧·洛佩茲,安娜琳·麥考德,Paulina Chávez,瑪麗卡門·洛佩茲,Frankie Quinones,Cheryl Freeman,Rick Najera,Herb Mendelsohn,Angel Alvarado,梅麗莎·博洛納,梅利莎·瓊·哈特?

      導演:梅利莎·瓊·哈特?

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       劇照

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      劇情介紹

      David Morales (Mario Lopez), an Arizona high school principal and single dad, has lost the holiday spirit after also losing his wife a few years ago during the Christmas season. Now, David will do anything to avoid Christmas so he moonlights as a delivery driver during the holidays. But this year David's 14-year-old daughter, Noel (Paulina Chavez), and his live-in sister, Marissa (Marycarmen Lopez), are determined to bring the yuletide spirit back to the family and, with a little luck, also help David find love again via online dating. So when Sophie (AnnaLynne McCord), a witty musician and customer on David's delivery route, swipes right on him, something magical happens between them.

       長篇影評

       1 ) 圣誕快樂,義烏!

      《 圣誕快樂,義烏 》

      我對義烏的印象滿是琳瑯滿目的商品,生產有序的流水線。這部紀錄片打破了我對它的印象,讓我看到了一件件豐富商品背后的真實義烏以及一個個有血有肉的義烏人。

      圣誕節,它與底層勞動人民有著遙不可及的距離。在我看來,它是底層勞動人民無法觸碰的一個慶祝節日,不僅僅是物質上,還有精神滿足上。這部紀錄片將兩者聯系起來,碰撞出別樣的火花。人們快樂慶祝圣誕節的背后,藏著義烏人對生活的哀嘆以及抵抗現實的歌聲。如今,我可能不會被圣誕帽、圣誕樹、圣誕球表面的光鮮亮麗吸引,因為我感受到了它們的人間溫度。

      冰冷商品的背后有著一段段冷暖故事,物本無情,人付情予之。與同一生產線工作女工相愛后失戀的小伙子,嘴里說著類似“做人不能太老實,談戀愛也如此”的話語,但在唱苦情歌時卻比其他人更深陷情緒。那剎那,我們很難想象小伙子到底經歷了什么愛恨情仇。小伙子的朋友,是個真誠勤懇,踏實度日的人,他不認可小伙子的戀愛觀,始終為未來作長遠的打算,卻受到了更為嚴重的毒打,也不知道時間是否會讓他磨滅了自己的初心所在。

      義烏人,可能會丟失初來乍到的志向,但終不會失去抵抗現實的勇氣。共同來義烏打工的夫妻,住著簡陋卻整潔干凈的出租屋。丈夫為趕工發愁,而妻子則跟著首首動感樂曲起舞,丈夫望著妻子久久不能離眼。那舞姿是他們消解煩惱,努力生活的自我證明。與舞姿共存的便是歌聲,女孩唱著《我愿意》的緩緩歌聲,流淌在河流邊與車房里。她用音符撞擊著裁縫機重復的節奏,顯然,音符有著更大的魔力。

      義烏人并非全都是孤軍奮戰,還有家庭共同出戰的。飯桌上的父母不斷教育著有些許叛逆的女兒,告訴她要好好學習,做好自己手中的事,女兒則是一臉不屑的神情。餐桌上女兒父母的話,也是我常從父親嘴里聽到的話,唯有經歷過經歷曲折,學歷低等的人才會說出這類似的話,他們有著固有的道理,但是那也只是他們的道理罷了。與之形成對比的,是一個母親為了孩子放棄了工作的家庭。這對父母都是高學歷,因為迫不得已或自身規劃來到了義烏。他們的孩子準備上一年級,母親留在家里教育孩子,只是為了讓他打好學習基礎。他們不僅僅輔導孩子這么簡單,重要的是還會尊重孩子的選擇。兩個家庭的教育方式不同,但是他們的目的相同,為了讓孩子更好的生活。這讓我不禁思考到一個問題,家庭的最終宿命是否都落在孩子身上?我覺得不是,那最終的宿命是什么呢?可能是組成家庭過程中能給人帶來幸福的美好記憶吧。今天看到了微博上網友分享母親qq動態的內容,其中一條qq動態說道,為了讓孩子更好,我要先好好生活。我覺得網友的母親說得很對,但現實中又有多少人能做到呢?

      紀錄片中有幾個簡單卻給我強烈沖擊力的鏡頭,陰暗的出租屋走廊,中年女人,牙牙學語的小孩以及一個殘疾人,一個接一個的從盡頭走來。無聲的畫面,振聾發聵。義烏人背負的可能不是夢想,而是一個全力支撐的家庭以及殘酷不公的代價。即便如此,他們仍會尋找到希望。中年男子在灰暗水泥房里做飯,房外擺著一大袋紅色的圣誕球,這明暗對比強烈,稍不協調的畫面,能讓我們感觸萬千。圣誕球對于中年男子而言,是生存的必需品,更是希望的光芒。

      義烏人從未為圣誕節狂歡,他們為現實狂歡,與苦難共舞。他們不懂圣誕快樂的祝福語,但我還是想和他們說句:“圣誕快樂!”

       2 ) 《圣誕快樂,義烏》導演馬拉登·科瓦切維奇(Mladen Kovacevic)在鹿特丹國際電影節(IFFR 2020)的訪談

      作者:Gojko Dimic(2020年1月27日)

      由Pincent轉譯自Desistfilm上的英文版

      今年的鹿特丹國際電影節(IFFR2020)發掘了不少既關注當下世界熱門話題、也探索電影語言并令人感到興奮的國際電影,其中一部就是塞爾維亞導演馬拉登·科瓦切維奇(Mladen Kovacevic)創作的《圣誕快樂,義烏》(Merry Christmas,Yiwu),在“光明未來”的單元中進行世界首映。這是他的第五部紀錄長片作品,電影關注了身處義烏這個世界上最繁忙的城市之一的中國工人們,講述了他們的平凡生活。義烏擁有超過600家工廠,生產了世界上大部分的節日裝飾品,并為無數名試圖在這些全球企業中尋找生存機會的工人提供了棲身之地。導演與筆者聊到了他在電影鏡頭下對平凡日常生活的迷戀、在海外拍片的經驗以及講述義烏故事在21世紀當下的意義。

      Desistfilm: 您是如何發掘關于義烏的故事的?是什么促使您想要拍攝一部關于義烏的電影?

      馬拉登·科瓦切維奇:實際上我是從我遇到的一個中國記者口中聽說這個故事的,然后我就開始進行研究和籌備拍攝,但起初并沒有選擇去拍義烏。我想拍一部關于中國的電影,但又不想拘泥于滿足大多數人對于中國的好奇,我想拍一部電影來反映中國更加真實、更加平凡的面貌,在真正開拍前我還在另一個故事的啟發下做了不少準備工作。我清楚自己想要把這個故事拍得更具有電影感且直抒胸臆,希望故事可以被講述得具備觀察性和有機的條理性,且無過多的設計感和過于復雜的敘述。當然,這是一個與西方世界有明顯情感聯系的故事,因為圣誕節和新年是與西方家庭最息息相關的節日,當我聽說這座城市擁有600多家生產圣誕裝飾品的工廠(幾乎占全球圣誕裝飾品產量的三分之二)的時候我就知道,這是一個與我們息息相關的故事,因而也便于我們實質性地感受、探索在這些工廠環境中工作的中國工人們的平凡生活,這也正是我最初的目的。

      Desistfilm: 您是一位塞爾維亞導演,塞爾維亞與中國確實有著一些特殊的政治與經濟關系,這有幫助到這部電影的制作嗎?

      馬拉登·科瓦切維奇:選擇拍攝這部影片絕對是明智的,因為我們塞爾維亞人前往中國不需要簽證,這從各個意義上都給我們帶來了不少便利,我們跳過了申請簽證的整個過程,因此前往中國拍攝變得非常容易。然而,一到中國我們就會被當地人統一視作西方人,與來自任何其他國家的西方人一樣。也許看過某些游擊隊電影而知道南斯拉夫的中國老人會對我們有一些特殊的情結,但總得來說我們只是被視作同其他西方人一樣。

      Desistfilm: 我能想象在國外拍攝紀錄片是一項繁重的工作,尤其是面對語言障礙的時候。我記得看過另一部很棒的紀錄片《蜂蜜之地》,導演的母語與被攝對象的母語也不同,導演說在拍攝時他們只是關注電影的視覺層面,而找了翻譯之后在剪輯室里才逐漸探索出影片本身更多的真相,語言障礙反而讓他們的電影更加獨特。在您制作這部電影時,有擔心過語言障礙嗎?您在剪輯室里也有對電影的主題發生看法上的改變嗎?

      馬拉登·科瓦切維奇: 你隨著故事的發展而逐漸了解角色,對故事的看法本就會不斷地發生著改變,我們畢竟不是在談論以劇本為主要導向的電影,你可能會通過故事的片段慢慢拼湊出劇情,才能意識到電影里所發生的一切。這種觀察性的拍攝方式某種意義上是更合適的,因為鏡頭下的人物知道我們不會立刻聽懂,因而也會更放松地展示自己。真實情況是,在所有鏡頭的剪輯工作結束后,翻譯才會將所有的對白翻譯交給我,翻譯全程在拍攝現場,比起翻譯他更像是導演的助手。在中國有超過200種方言,其中有一些可以說是完全不同的語言,翻譯也不懂被拍攝者在說什么,他們就會向翻譯解釋他們在說什么,翻譯再向我轉述,因此我得到的就像是二手資料,直到我再從真正會說這些方言的翻譯者那里取得最終的翻譯后,我們才在對話中發現一些之前沒認識到的細節。

      Desistfilm: 聊到紀錄片的主題,我總是對導演接近他們電影主題的過程很感興趣。您最終選擇用鏡頭跟隨這些人物,關于他們的故事您是事先想好的還是在現場讓其更加自然地發生?

      馬拉登·科瓦切維奇: 在這個項目里,我們是先有了一個大概的設定再去尋找人物,我們和翻譯一起走進工廠,你就會開始觀察。我并沒有采取傳統紀錄片里慣常使用的方式去采訪他們,很重要的一點是,這些人物之間已經存在一些值得我們去探索的人際關系,比如他們存在互相是好朋友、姐妹或男女朋友等這樣的關系,當你觀察到他們正在交談時,他們之間已經存在這種關系,哪怕有些人之間的關系還是比較緊張的。你接近他們,與他們聊聊大概的生活情況和具體的生活細節,比如他們前一天做了什么事情或者第二天的計劃,你通過這種方式來判斷他們的個體敘事是否適合被放置在電影更宏大的敘事中。我們拍攝這部電影曾三次回到中國,當你回到這些人物身邊繼續拍攝時,你會更加了解他們,經過整個過程你差不多算是目睹了他們的個人發展軌跡。這其實也沒有那么簡單,你不希望你關注的人物在鏡頭前展現過強的表現欲,因為這樣就會錯過捕捉那些簡單平凡生活中的細微變化。你也會遇到那些起初可能在鏡頭前有些抗拒的人,但是你在他們身上又看到最終會放松下來并敞開心扉的可能性。經過這些過程,你就會慢慢通往電影的主題,即這些工人們簡單平凡的生活。

      Desistfilm: 我注意到電影中在不同的標題之間有重復出現一些簡短的對話,但我們不是聽到這些對話,您決定讓它們以字幕的形式出現,我非常喜歡這種設計,因為這些字幕分布在電影中非常重要的位置,觀眾可以花一些時間思考在這些位置之前所觀看到的東西。那么這些對話是已經在拍攝時被捕捉到了,您只是將其作為輔助美學、戲劇表達的工具,還是它們并沒有在鏡頭內發生,而是僅僅被放入電影中以輔助敘事?

      馬拉登·科瓦切維奇: 這些是對話的筆錄。在制作這部電影的過程中,我們每天晚上完成拍攝后先是拿到這些筆錄,然后才拿到詳細的字幕。在某幾場戲的拍攝中,我意識到自己很依賴那些筆錄,這些筆錄相對于實際場景中發生的對話來說有被稍微地縮短和提煉過,因此我決定在標題之間插入簡短對話的字幕。我沒有僅僅使用翻譯給我的原始筆錄,也沒有把這些場景全部展示出來,主要原因是我們剪輯得比較少,鏡頭長度較大。我就決定將這些給到我的對話筆錄直接放在熒幕上,成為電影的一部分。

      Desistfilm: 您向觀眾展示了工人們生活的各個方面,探索了他們來自家庭的工作動因、他們相互之間發展的關系、他們心碎的時刻、他們懷揣的希望與抱負,這些都完成得非常巧妙。這些正是整部電影背后的構思嗎?

      馬拉登·科瓦切維奇: 這確實就是他們這個群體日常生活內的全部要點。因為從某種意義上來說他們是被困在這個電影拍攝所選取的環境之中,他們所做的一切、他們的日常作息、他們個人生活中的戲劇性、以及任何親密的時刻都與電影的主題有關。他們僅僅只是在場,身處在電影拍攝所選取的空間。他們居住的公寓通常就是在工廠內部的宿舍,即使不是,他們也是住在工廠隔壁的房屋中。當你一直處在這種環境之中時,戲劇性并不需要被逼迫出來,此處發生的一切都會構成這部電影的全貌。

      Desistfilm: 這部電影在某些時刻非常有感染力,我在首映的時候親眼目睹了兩位來自中國的年輕人為這部電影感動,尤其是坐在我鄰座的那位,他以西方觀眾無法真正感受到的方式體驗了這部電影。他甚至主動上去找您聊了這部電影,這讓您感受如何?

      馬拉登·科瓦切維奇: 我本來不太確定中國觀眾會對這部電影作何反應,但我也并不是特別擔心,只是不太確定他們看到它時是什么感受。等他們真的看到電影而且看起來比西方觀眾更加被觸動時,我的確將其視作一個很大的贊美。畢竟當你在完成一個并非母語的項目時,你永遠不會對自己所做的東西百分百確定,你并不完全確定對話中的細微差別如何產生,以及每一場戲會有什么實際影響。他們說我的電影確實展現了中國人民的真實生活,這意味著電影最終的樣貌并沒有太偏離我們創作時最初的想法。

       短評

      導演好像過于偏重視聽效果了,淺嘗輒止,像個人文風光片,不像個紀錄片。

      6分鐘前
      • 沙里寨的沙里飛
      • 還行

      跳脫出繁復瑣碎的堆積資料式的紀錄片模式,呈現出義烏作為世界圣誕工廠的“浮生一日”,簡單的幾場對話和鏡頭的設計傳遞出豐富的信息量,從成片的氣韻中就能還原出拍攝和素材選擇過程中的舉重若輕,以及結構影片時的從容不迫,在留白呈現中又能做到不浮光掠影。不過類似《蜂蜜之地》,在拍攝時只關注電影的視覺層面,在剪輯完成之后才拿到翻譯的對白,然后又發現更多細節,對我來說這種工作方式雖然的確使得在每個環節都可以更專注,也可以更多調用直覺性和感受性的東西,但對于紀錄片來說這種方式多少還是有點驚險,或者說也不能成為可推廣的拍攝定則,因為在跨文化的語境下,這很依賴于拍攝的平等姿態預設和必要的文化背景信息的掌握,幸運的是導演兩者兼具,尤其是結尾,媽媽和兒子講“年”的故事,又拍到“龍”的地磚畫像,神來之筆。

      11分鐘前
      • 工凡
      • 推薦

      很重的人間煙火味,大量定機位鏡頭的運用讓影像看起來跳脫了刻板印象中的紀錄片而更像是故事片。有些橋段人工痕跡太重,紀錄對象的表演痕跡明顯而且還有偷看鏡頭。但其實比起其他西方人拍的中國故事,本片中的西方視角帶來的東西還真算少的了。

      12分鐘前
      • 印子
      • 還行

      如同很多評論所說,題材和視角不錯,但是有點寡淡,不夠吸引人

      14分鐘前
      • C.
      • 推薦

      更像是給義烏打工者的一篇散文詩,一種景觀類的視覺散文詩。有著非常好的題材和切入點,但整個紀錄片過度依賴視覺傳達,導致非常非常多能出彩甚至有嚼頭的主題內容統統蜻蜓點水。鮮活的底層人物以及他們的點滴日常,真得有種莫名的力量,小女孩清唱王菲的《我愿意》時一種百感交集在心頭。圣誕和義烏,其實還有更多值得深入挖掘和講述的東西,不僅僅于此,但也感謝這位導演關注到了這些。

      18分鐘前
      • 一匹馬賽克
      • 還行

      老板:誰知道國內有這么多人過圣誕節

      22分鐘前
      • kulilin
      • 推薦

      Logistic Sinofuturism,導演反向挪用了刻板印象,對于西方觀眾而言,敘事與景觀化的視聽是一種入口,令事物背后的生產機制顯現。在影片中,導演對空間高度參與,卻又避免了介入。擺拍自身本應合法?!妒フQ快樂,義烏》更多紀錄了某種精神狀態:來自中國百越之地的新教倫理資本主義,將文化符號,消費主義嵌入傳統的,半手工作坊式的生活方式之中。工廠的管理和工人們沒有神學,而是在一種低度的情感,娛樂以及市民智慧下實現自我剝削式的hardworking,威權甚至可以從不在場,或者說中國南方地區的商業正是在這種不在場的語境之下運行,卻又是跨國資本主義分裂與譫妄中不可或缺的一環。

      27分鐘前
      • 墓島GRAVELAND
      • 推薦

      小女孩唱王菲的歌也太好聽了。

      29分鐘前
      • 晝夜售藍
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      6.5/10

      34分鐘前
      • Valuska
      • 還行

      看這類紀錄片覺得心理上很難受 工廠工人都做著機械性重復的工作 經理和下屬的溝通全靠重復那一句“我把這個上次已經改過了” 大人與青春期女兒的溝通是前后矛盾的上班不要板著臉但嚴肅時候就該嚴肅 很喜歡那個樂呵呵的老實人 叫他點錢他便馬上點錢 和年輕人聊天不認同他的觀點卻從來不judge年輕人 最后的舞獅的燈光效果有沒有把年嚇走我不知道但是把我嚇到了

      35分鐘前
      • Coco Nie
      • 推薦

      真實義烏小工廠與打工人們的日常,白開水一樣的記錄,卻不乏有意思的對話?!纲崏蝈X了才能實現愿望?!埂傅儒X賺夠了我都老了?!箾]想到的是義烏工廠的機械化程度如此之低,連圣誕飾品的花紋都是女工們一筆一筆畫上的。(立刻研究了一下還沒收起的圣誕彩球,每一顆紋路還真的都不一樣?。?/p>

      38分鐘前
      • ibelieve
      • 還行

      平淡、刻意 實在是沒什么深度 國內任何一個城市都存在的故事 更像是拍給外國人看的

      41分鐘前
      • 一桶貓
      • 較差

      少了獵奇,只是記錄。

      42分鐘前
      • Spy Liu??
      • 還行

      #tempo紀錄片節。西方團隊拍攝,雖有景觀式的鏡頭,卻意外地沒有用西方視角來講故事。給老婆做飯的浙江老公,耐心教老太太翻圣誕帽的老板娘,失戀的帥小哥和他的朋友……非常平淡緩慢的日常鏡頭。家庭小作坊一個個粘上的圣誕帽,一個個畫的圣誕球,匯集到巨大無比的集裝箱港口,成為每個歐洲家庭的裝飾。他們談談過去,談談未來,談談孩子教育,談談買豆角還是包菜?!皬膩砀悴磺宄?,老外過的圣誕節和新年什么區別”,最后的一段舞獅畫面也好看??偟膩碚f是老外拍中國系列中的典范!

      45分鐘前
      • 推薦

      寡淡又過度詩意化了,但是這個選題和標題完全是滿分。

      48分鐘前
      • Cheeky Monkey
      • 還行

      一直覺得義烏是個矛盾的城市,不管是小商品帶來的貧富差距,還是外地打工的生活,還是海外定居的人。但這個拍得還是太淺,作為紀錄片更平凡。

      49分鐘前
      • 豆瓣路人己
      • 還行

      能在除夕夜看到老家的紀錄片真的太棒了,何況拍得還不錯。沒想到一堆西方導演和制片人能把義烏拍得這么地道,從圣誕產業中呈現國人的家庭、愛情觀念,對夢想、成功、社會變遷的理解,對話基本是日?;?,除了幕間分隔的幾段文字不太自然,不符合中文的語言邏輯,另外人工痕跡還體現在好幾處人物躲閃偷看鏡頭的情況

      50分鐘前
      • Pagliaccio
      • 推薦

      我說怎麼感覺這麼鬼佬呢 原來真的是鬼佬拍的 well 後來有些油了

      52分鐘前
      • igr?konze
      • 還行

      他們在勞作時,我會擔心他們用的油漆,材料什么的會不會是安全的。打工人下班后去到ktv釋放情緒的時候,我知道這一代打工一族已經完全不同了,他們需要表達,他們需要選擇不滿于現狀。導演把用外部圣誕物品制造的環境來包裹內里中國人對春節的傳統情愫,但最后抵達港口之后,由內向外輸出的只是廉價的勞動力。當你看到他們的勞作時,看不到任何匠人的東西,通篇都是無限的反復再反復。

      56分鐘前
      • 1984頻道
      • 推薦

      3.5 義烏這類現象聽多了看多了所以并沒有覺得有什么震驚之處,尤其是前幾天剛看完《殺馬特我愛你》,畢竟如果要認真的拍一些深刻的東西,本國人來拍應該是更合適的。但是看到老奶奶手工一個一個給紅色圣誕帽粘白球的時候還是有點崩潰。 *很久之前一直覺得,類似環保袋這些簡單的產品一定是機器直接縫制出來的才對,我真是很傻很天真,哪有這么高級的機器啊,都是一個個人,坐在縫紉機前踩出來的,并且大多數時候都出自一些小小的家庭作坊。

      60分鐘前
      • 裸吻魚??
      • 推薦

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