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    1. 當前位置:首頁 喜劇片 搬遷的大名

      搬遷的大名

      評分:
      0.0很差

      分類:喜劇片日本2019

      主演:濱田岳,星野源,松重豐,西村雅彥,及川光博,Midori Oka,小澤征悅,Marin Suzuki,高橋一生,高畑充希?

      導演:犬童一心?

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       劇照

      搬遷的大名 劇照 NO.1搬遷的大名 劇照 NO.2搬遷的大名 劇照 NO.3搬遷的大名 劇照 NO.4搬遷的大名 劇照 NO.5搬遷的大名 劇照 NO.6搬遷的大名 劇照 NO.16搬遷的大名 劇照 NO.17搬遷的大名 劇照 NO.18搬遷的大名 劇照 NO.19搬遷的大名 劇照 NO.20

      劇情介紹

        原案以在歷史上,搬家七次(更換領地)的大名 松平直矩為原型,星野源 飾演 姫路藩書庫番 片桐春之介,故事將描述姫路藩藩士為大名解決參勤交待、搬家難題 所展現的智慧與苦樂。

       長篇影評

       1 ) 搬遷的大名

      部門領導因拒絕大boss搞基潛規則被迫全部門降薪調職引發的搬家故事,聽上去慘兮兮的沒想到是個喜劇,日系整理術初見端倪,高橋一生能唱能跳能打,希妹貢獻了為數不多的幾個笑點,他倆的風頭完全蓋過了身為男主角的星野源。 扯淡太多,技術描述顯示的太少,都被各種亂七八糟的情節填充了。所以看完后,并沒有覺得這種搬家是個很難的事情。結尾處有些武士不愿歸藩,算是編劇一個小小的升華吧。

       2 ) 影評

      電影的景色和那個調真的是好看死了,好想去日本看

      然后高橋一生簡直了,他去演孫悟空也毫無違和感,太帥了,從慎二到鷹村,他的大笑到大哭,臉上的褶子我快愛死了,他是那種表面上瘋瘋癲癲,但是心里確實是很為人著想不讓人不舒服,片桐春之介從默默的蝸牛小子到總管,慢慢的慢慢的,雖然一開始沒人信服,可是他憑借自己的方法,用真心去感化,天下之大,每個人各有其容身之處,他和于蘭小姐的愛情,也是讓人舒服的啊,余生請多多關照啊,“誰能想到他

       3 ) 挺治愈的

      電影的景色和那個調真的是好看死了,好想去日本看 然后高橋一生簡直了,他去演孫悟空也毫無違和感,太帥了,從慎二到鷹村,他的大笑到大哭,臉上的褶子我快愛死了,他是那種表面上瘋瘋癲癲,但是心里確實是很為人著想不讓人不舒服,片桐春之介從默默的蝸牛小子到總管,慢慢的慢慢的,雖然一開始沒人信服,可是他憑借自己的方法,用真心去感化,天下之大,每個人各有其容身之處,他和于蘭小姐的愛情,也是讓人舒服的啊,余生請多多關照啊,“誰能想到他能這樣”“可他就是做到了”還有兒子音松太好看了吧也(長大后,小聲嗶嗶)小時候也很可愛,說大人就是自私,讓小孩子去睡覺卻還是超大聲說話,很多話可以單獨拿出來,生活中很多的小事,真的很治愈了,留下來的武士做了農民把原來的山川通過自己的雙手開辟了稻田,不管漂泊還是留守,只要開心也就夠了。

       4 ) 廣播※導演訪談◎犬童一心——發掘了妻夫木聰的導演怎么這么會玩兒

      跟隨“八又迷影組”參加2019東瀛新風映畫季在濟南百麗宮影城的開幕式,犬童一心導演攜《搬家的大名》到場,并在映后做了一場很有意思的交流會,分享了他在拍攝影片、作為影迷導演的種種軼事。犬童導演超nice,而且無論是作品還是言談都看得出對電影的熱愛,反映了獨特的時代記憶。跟他聊得也超開心,見到偶像的星星眼。感謝濟南百麗宮影城根據我們的錄音做的文字實錄,經允許,《八又電影——二分之音》中發布了錄音,一起感受一下這位59歲導演的真誠與熱情。

      這部古裝片,可以當做現代職場戲來看

      映后訪談實錄

      U兔:非常感謝犬童一心導演為我們帶來這樣一部非常精彩的影片。我是犬童一心導演多年的忠實粉絲,從大學就開始看導演的各種影片,像《死之花》、《Jose與虎與魚們》等等,從那個時候開始認識到了很多不一樣的青春片和老年片,這次也很榮幸在大銀幕上看到犬童一心導演的新作《搬遷的大名》。

      犬童一心:非常感謝。

      U兔:

      這是您第二部的古裝片了吧?

      犬童一心:

      是的。這是我第二部古裝戲,上一部是七年之前拍的《傀儡之城》。

      《傀儡之城》劇照,也塑造了亂世中貌不驚人的“怪人”

      U兔:

      而且能看出來它們的時間線也是有一定傳承的。

      犬童一心:

      上次的那部影片(《傀儡之城》)是日本戰國時期的故事,當時日本到處戰爭,正在分裂時期,而這次這部影片(《搬遷的大名》)是已經結束了戰國時期迎來了德川幕府時代,并且已經有很長一段時間大家沒有經歷過戰爭,是比較和平的年代。

      《搬家的大名》劇照,松重豐還跳舞了??!

      U兔:

      這部影片也是非常有意思,就像影片開頭時說的那樣“搬遷就好似一場戰役”,要動員非常多的人力、物力,每一個人都努力的為這一件事情而奮斗。那請問導演您拍古裝劇是一種怎樣的體驗呢?

      犬童一心:

      在我小的時候,日本的電視臺也好,電影院也好都能看到很多的古裝戲,當時我也看了很多,并給我留下了很多很美好的回憶,但現在日本的電影院里就很少能看到這樣的作品了。無論是這次的《搬遷的大名》還是之前的《傀儡之城》,我就是希望將我小時候感受到的那份開心的回憶,能夠讓更多的人通過銀幕再次感受到,這也是我拍這部影片的一個原因。

      在日本拍古裝戲要去京都才能拍,因為在京都有很多拍古裝戲的電影村,而且日本電影的發祥地也在京都。我雖然平時生活在東京,但為了拍這部電影我也是去到了京都,因為拍古裝戲就必不可少的需要一些假發、服裝甚至是出來的那些旗幟等等,去到京都還是會比較容易的可以拿來使用。

      現場對話,翻譯王老師非常厲害

      因為我第一次拍古裝戲是在7年之前的《傀儡之城》,那個時候感覺什么都摸不著北,當時對我來講也是一種新的挑戰。這次已經是第二次拍古裝戲了,所以也大概知道了應該怎樣去做,這次的這部電影對我來講是以一種比較輕松的心情拍攝的古裝戲。而且不論是《傀儡之城》還是這次《搬遷的大名》都是歷史上真實存在的人物故事,《搬遷的大名》里的主人公松平直矩在歷史上也確有此人,并且他因為將軍的命令,一輩子搬了七次家。

      在德川家康開辦幕府的初期,政權還不是很穩固,所以他要將他最信得過的人放在他認為最重要的地方,而電影里的主人公松平就是跟德川關系非常近的“大名”,所以他經常會接到將軍突如其來的一道詔令——搬家。這是歷史上留下的一個史實,但誰都沒有在那個年代生活過,所以并不能知道“搬家”到底是怎么樣進行的,而這個古裝戲的好處就是可以根據史實發揮自己的想象力,將它用比較有趣的語言表達方式展現出來。

      U兔:

      為什么會想到用喜劇的方式來表達呢?以及這個故事一開始是怎么吸引到您的?

      犬童一心:

      一個是因為原作就是用這種很幽默的氛圍,另一個是因為我小的時候看的古裝戲也多是喜劇,所以當在我長大以后,又成了電影導演,就想要再重現一下我小時候感受到的那種喜悅。

      導演好可愛,真的,超可愛

      U兔:

      導演很多部影片當中都會有用集體的歌舞來鼓舞士氣的情節,請問這是導演比較傾愛的一種形式嗎?

      犬童一心:

      確實是很多,因為我也看過很多這樣的電影啊。在六十年代,我小的時候看的那些電影里經常就會突然間唱跳起來,那時唱歌的情景就很多,而且小時候美國的一些音樂劇也經常在電視上看見。這部影片里也是,當大家突然有什么情感出現的時候就會一起唱歌,這樣的情景出現的也非常多,而我自己也非常喜歡,好像這些人都停了下來,停止了劇情的進展,然后用歌曲的形式來表達,這里面有一種說不出來的幸福感,而且會給你一種陶醉的感覺,當所有人在一起唱歌、跳舞的時候,就感覺所有的人心都是在一起的。我一邊看我一邊也會想接下來情景,這種讓我浮想聯翩的瞬間我也非常喜歡。

      U兔:

      剛才您也說六十年代的影片對您有很大影響,那您覺得是哪幾位導演或者影片帶給您的影響最大呢?

      犬童一心:

      其實有很多,具體到這部影片的話,應該是六十年代在東映京都制片廠拍片的一位導演,可能在中國知道的很少。要是從電影創作風格上來講的話,應該是美國六十年代后半期到七十年代前半期的“新電影運動”給我的影響最大。

      U兔:

      在我們這邊叫做“新好萊塢電影”。據我所知,犬童導演也是一位影迷導演,那您能給我們大家推薦幾部您非常喜歡電影嗎?

      犬童一心:

      我很喜歡美國六十年代末七十年代初拍攝的一些西部片,我最喜歡的是在西部片時代快要結束時期,拍攝西部片的一位導演。如果普普通通地給大家推薦一些電影的話,就是黑澤明、小津安二郎、溝口健二這些導演的作品。

      U兔:

      沒想到導演會喜歡西部片,感覺這個跟您創作風格差別很大,因為您很多片子感覺是喜劇片的外殼,但最后卻給人一種淡淡憂傷的感覺,包括您近幾年跟小貓、小狗拍攝的影片也會有這樣的感覺,而且很多都是在探討一些非常嚴肅的話題,比如生死、疾病或者一些不可能完成的任務??偟脕碚f,您的影片看上去是非常輕松的樣子,但總會有一個非常深刻的主題讓我們有所思考。

      犬童一心:

      我非常喜歡的那位西部片導演,他拍的是時代大轉型背景下的影片,我非常喜歡這種背景。時代在變遷,有一些人能夠非常迅猛地適應這個時代,能夠很快地抓住時代的潮流,走得一帆風順,但我最關心不是這樣的人,因為總有一些人跟不上時代的潮流,會笨手笨腳,會不知道怎么去適應這個時代,我覺得他們的身上有種非常吸引我的魅力,所以我拍的很多的電影關注的都是這樣比較笨拙的人。

      U兔:

      剛才導演提到的西部片的導演應該是薩姆·佩金帕,他最著名的作品是《日落黃沙》。我覺得導演影片創作的前期、中期和后期是有非常大不同的,前期可能聚焦在城市一些有點奇怪的小故事上,像開始的《死之花》就是以老年人為題材的,而近幾年反倒有了很多講述年輕人的故事,那對于導演來講為什么會選擇這樣的創作歷程呢?

      犬童一心:

      可以用最簡單的一句話來表達,就是有些電影是我自己想拍的,而有些電影是別人找你來拍的。自己想去拍一部影片的話,是需要很長一段時間去做準備的,而且我覺得我想要拍的影片是大多數人并不感興趣的,我也需要為自己想拍的影片做準備,像寫臺本、物色演員等等,在這個過程中是需要花費很長時間的,而在這個過程中就會有人來找我拍攝別的一些影片。

      簡而言之,我最理想的狀態是兩者比例一半一半。我想要用一種思考的角度去拍自己想拍的電影,除此之外作為電影導演也會去拍一些自己能夠拍攝的電影,但我也希望能在別人的電影里反映出自己的一些視角。

      U兔:

      那導演覺得自己作品的“作者性”有多高呢?或者說會覺得自己是一位作者電影導演嗎?

      犬童一心:

      可能在結果上來看都是很有自己特點的,但在拍攝的時候并沒有非常強烈的想法說我一定要塑造怎樣的角色。你的個性會在講述故事的過程中自然地形成你的風格。

      U兔:

      下面我們將時間交給觀眾。

      現場觀眾

      觀眾:

      首先非常感謝犬童導演拍出來這樣一部歷史古裝劇。我想問犬童導演,演員們在演這部歷史古裝劇的時候會有什么需要注意的嗎?還有為什么會選擇星野源來扮演劇中的主角春之介?

      犬童一心:

      我跟星野源是第二次合作,之前他并不是以演員的身份來跟我合作的,而是請他為我的電影寫音樂,跟他合作的時候他還沒那么有名,而我腦海里一直保留著他還未成名時青澀的樣子,所以拍這部片子時,我覺得他跟我電影里“蝸牛小子”的性格很吻合。

      另外還要在介紹一下,飾演鷹村的高橋一生。我在跟他講戲的時候給他說,“你要演一個超級喜歡看武士電影的武士”,他立刻就明白我說的意思了。因為這個故事發生在江戶時期是很和平的年代,武士已經很多年不需要去拔刀砍人了,可我希望他這個角色演出來給人的感覺是,他非??释约撼蔀橐幻嬲奈涫?,而且他的腦海里應該有很多對真正武士的憧憬,他迫切地想要有一個機會能夠實現自己的夢想,所以在中途有人打劫的時候,他就異常的興奮,感覺自己終于派上用場了。

      觀眾: 您初次到濟南,感受到濟南是什么樣子了嗎?

      百麗宮總經理董文欣與嘉賓共游濟南,犬童導演右邊是他的妻子

      犬童一心:

      我看到了很多清澈的泉水,剛才一直在有清泉的地方走過來,心里很滋潤,現在感覺都想要睡覺了。我還有個非常想實現的愿望,就是我非常想去一千年前的濟南去看一下,應該會跟現在很不一樣。剛才董總帶著我們的慢慢的走,讓我好像真的有了回到古代的感覺。

      本U看導演時總是一副粉絲迷妹臉……

      識別下方二維碼,進入喜馬拉雅平臺收聽錄音現場錄音

      節目時長:41分鐘;

      片頭推介:U兔;

      現場實錄:嘉賓犬童一心導演、

      翻譯:王老師、對談主持:U兔

      地點:濟南百利宮影城

       5 ) 披著歷史劇外皮的明星電影

      最近日本戰國幕府時期古裝電影比較多,《決算忠臣藏》《三個信長》剛看完,又看了這部《搬遷的大名》。千禧年后日本古裝電影以輕松搞笑風格居多,這部《搬遷的大名》雖說也是改編自歷史真實事件,但影片風格依然是輕松詼諧無需觀眾費腦思考。

      《搬遷的大名》充滿了正能量,告訴觀眾一個硬核道理無論什么時代知識總能改變命運!一個默默無聞無一技之長的書呆子武士,就因為愛看書學富五車在本家危難之時擔起藩搬家重任的黑鍋??此谱⒍ㄊ撬谰?,奈何知識就是力量,書呆子成功逆天改命。

      日本演員只要不是小鮮肉小仙女演技絕對有保證。高橋一生一改往日熒幕影響,出演了一位傻里傻氣又重情重義武藝高強的武士,是整部影片劇情重要的推動人物。高橋一生的精湛演技把本來這樣一個搞笑丑角人物演繹成了搶男主角戲份英姿颯爽的英雄角色。相比之下男主角星野源延續了《逃避雖可恥但有用》的木訥學者形象,本劇表現實屬一般難言精彩。高畑充希還是拿手擅長的職業女性角色,單親媽媽的戲份過于單薄,和男主角的感情戲也不是全劇重點。高畑充希的優秀演技無需點評,令人遺憾是本劇單親媽媽形象沒能實現突破。至于最近幾年的日本影視劇的黃金配角及川光博和濱田岳還是一貫擅長的熒幕角色,演技自然不會讓影迷失望。

      本劇看過后多少有些名不副實,大名搬家的歷史細節還原和搬家情節主要是搞笑的舍棄一半家當上。因為制作成本問題最為精彩最為期待的最后的搬家情節幾乎是一筆而過,后面替換搬家情節的打斗情節更是多此一舉讓人失望不已。影片僅有的深度是通過藩國的封轉揭露出德川幕府專制統治對大名的監視防范。因為俸祿減少裁撤武士的戲份喧賓奪主反倒成為了影片的高潮感動人心的情節,15年心懷希望的堅守終于迎來武士身份恢復一天為影片落下了帷幕。

      《大名搬家》這類歷史劇本身就是歷史粉絲向作品,不了解這段歷史的觀眾看了會覺得無趣。歷史迷觀眾看了又會覺得本片過于輕浮娛樂,對于歷史大名搬家的歷史還原太低。本劇就是偷雞?;呀涃M都用在眾多明星上了,情節嚴重偏離了主題,舍不得花錢復原歷史大名搬家場景細節,導演編劇滿腦子想的都是好事用小成本大明星搏一個高票房,事與愿違影片只取得了11億日元票房,日本2019年度電影票房排名50名開外。

       6 ) ……

      原案以在歷史上,搬家七次(更換領地)的大名 松平直矩為原型,星野源 飾演 姫路藩書庫番 片桐春之介,故事將描述姫路藩藩士為大名解決參勤交待、搬家難題 所展現的智慧與苦樂。原案以在歷史上,搬家七次(更換領地)的大名 松平直矩為原型,星野源 飾演 姫路藩書庫番 片桐春之介,故事將描述姫路藩藩士為大名解決參勤交待、搬家難題 所展現的智慧與苦樂。

       7 ) 古裝青春真人日漫

      搬遷的大名 其實是個青春片吧,各種技術元素完全就是日漫嘛,松竹能拍出這樣的電影,小津真是辛苦了。 但國內觀眾好像不太買賬,開口就是胡說八道。的確是胡說八道,因為他們還生活在黑澤天皇的年代。 德川幕府末期,本來就是皇權式微,整個日本一通亂搞。哪有什么武士道,調戲個大名和國產劇把背景放南北朝或者五代十國的偏遠小國沒啥區別。姬路的大名和成漢的皇帝對現代觀眾來講有一毛錢的區別嘛。 既然能胡說八道,就敞開了往漫畫上套就好,一個宅男接受了一項不可完成的任務,在大家的幫助下打怪成功,不是很好玩嘛。干嘛搞的慘兮兮的家國情懷,動不動就捷克或者巴西總統如是說新冠疫情該怎么對待中國。捷克是議會制,巴西也是總理說了算,吉祥物說句話就當真了,唐老鴨說話你也信啊。 不知道從什么時候開始,古裝都冠以大片的名號,然后各種尊王攘夷。累不累,拍點輕松的小成本不好嗎。

       8 ) 《御渡方覚書十ヶ條》搬遷備忘錄十條

      その一「郷村高帳他各覚書之仕立(ごうそんたかちょうほかかくおぼえがきのしたて)」

      其一“鄉村高帳等各覺書之仕立”

      その一には、郷村高帳といわれる「村ごとの生産力」を書き上げた帳簿を作成することが書かれています。

      國替え時には大名は領地の村々の生産力を書き出して、幕府に提出する義務があります。

      幕府は提出された郷村高帳をもとに、新しい領地の範囲を決めます。

      其中一項記載了制作被稱為鄉村高帳的“每個村的生產力”的賬簿。更換國家時,大名有義務寫出領地村

      的生產力,并提交給幕府。幕府根據提出的鄉村高帳,決定新的領地范圍。

      その二、三「城絵図之仕立」「御領分御引渡絵図之仕立」

      二、三「城繪圖之仕立」「御領分御渡繪圖之仕立」

      二、三には、それぞれ城の絵図、領地を示した広域の絵図の作成が書かれています。

      國替え時、書類だけではなく、絵図の作成も義務付けられていました。

      引っ越し準備の早い段階で、城の引き渡しに立ち會う幕府の役人である上使から城廻の絵図を作成して

      提出するように命じられます。

      城に関しては絵図以外にも、城の高さや堀の深さ、城を建てた人物、代々の城主、城に付屬する武具な

      どなど、様々なことを報告するように求められていました。

      また、これ以外にも、新しい領主が統治を始める際、困惑することを防ぐため、領地を示した広域の絵

      図も作成されました。

      映畫內でも、國替えが始まってすぐに手分けして絵図を作成していましたね!

      二、三是分別繪制城圖和領地的廣域畫圖。更換國家的時候,不僅僅是文件,圖畫的制作也被規定為義務。在搬家準備的早期階段,負責城交付的幕府官員上使被命令制作城回的畫圖并提交。關于城堡,除了畫圖之外,還要求報告城池的高度、護城河的深度、建城的人物、世世代代的城主、城池附屬的武具等各種各樣的事情。此外,為了防止新領主開始統治時出現困惑,還制作了表示領地的廣域圖。

      在電影里,也開始更換國家后馬上分門別類制作著畫圖呢!

      その四「引越人足ノ手配」

      其四:搬遷人手的安排

      國替えをするには、大量の人手が必要になります。

      通常、これまでの領地の者雇うわけではなく、人足の手配はエドの承認などにまとめて請け負わせていました。

      舊領の人々はかってがわかっている上身元も確かではありますが、國替えが終わったあとは他の領地の

      人間になってしまうので、トラブルを少しでも避けるために雇わなかったようです。

      また、映畫のように海を渡る場合は、海路を利用できる場所については全國規模で活動している廻船問

      屋に請け負わせて荷物を運ばせました。

      ただ、海路を使う場合は難破の危険もあったため、大切な書類は別便にして陸路で運んだようです。

      換國家需要大量的人手。通常情況下,并不是雇傭至今為止的領地的人員,而是將人足的安排匯總到愛德的承認等方面來承包。雖然知道舊領的人是誰,身份也確實如此,但是因為換完國后會變成其他領地的人,所以為了避免一點麻煩就不雇傭了。另外,像電影一樣渡海的情況下,關于可以利用海路的地方,讓在全國范圍內活動的回轉船批發店負責搬運行李。只是,使用海路的話也有遇難的危險,所以重要的文件是分開運送到陸路的。

      その五「道中決定」

      其五:路上決定

      國替えの際に通る道は、幕府の役人や國替え相手の移動ルートとぶつからないように検討されます。

      最終的には、幕府の道中奉行の許可を得て決定されていました。

      また、家中が移動する場合は、街道沿いの村々が人と馬を提供するため、一つの藩の関係者が全員そろ

      って移動することになると、街道沿いの村々は負擔を強いられることになっていました。

      更換國家時要走的路,為了不與幕府的官員和更換國家的對方的移動路線相沖突而進行討論。最終,這是得到幕府的道上奉行的許可后決定的。另外,家中移動的時候,沿街的村子為了提供人和馬,如果一個藩的相關人員全部一起移動的話,沿街的村子就會被加重負擔。

      その六「問合帳之仕立(といあわせちょうのしたて)」

      其六“問合帳之仕立”

      國替えを行う際には、引き渡し準備はもちろん、新しい領地の情報を得ておくことが重要視されていました。

      領地を交換する前に、新しい領地について、相手側に問い合わせを行っていたわけです。

      內容は主に、城まわりのこと、土地調査の仕方、稅金の取り方、番所のこと、刑罰のこと、領內の交通

      のこと、領內の行政區ごとの情報、山林のこと、領內の寺社のことなど……

      問い合わせは回數制限がないため、何度も行います。

      在進行國家更替時,不僅要準備引渡,還要事先獲取新領地的信息。在交換領地之前,就新的領地向對方進行了詢問。內容主要是圍繞城堡、土地調查的方法、稅金的取法、番所、刑罰的事、領內交通的事、領內各行政區的信息、山林的事、領內的寺社的事等等……

      因為咨詢沒有次數限制,所以會多次進行。

      その七「江戸留守居役段取合(えどるすいやくだんどいあわせ)」

      其七“江戶留守役段取合”

      國替えの手順は公式には決まっていないことが多かったようです。

      そのため、國替えを命じられた藩は、自分で前例や、最近の國替えの事例を調べる必要があります。

      こういった仕事は國元ではできないため、江戸藩邸の留守居が中心になって進められました。

      國替えが命じられると、國替え相手の江戸留守居と會合をもって段取り詰めを行ったり、國替え経験の

      ある半に話を聞きに行ったりしました。

      國家轉換的程序很多都沒有正式規定。因此,被命令更換國家的藩,需要自己調查前例和最近更換國家的事例。這樣的工作在國元是做不到的,所以以江戶藩邸的不在家為中心進行。被命令更換國家的話,會和交換國對象的江戶家守居進行會議安排,或者去聽有交換國經驗的一半的話。

      その八「城譲渡(しろゆずりわたし)」

      其八“城轉讓”

      城譲渡の數日前に、江戸から上使がやってきます。

      上使は、領主の交代で町人や百姓たちが混亂しないように、稅金や借金の取り扱い、治安のことなどに

      ついて定めた高札を立て周知に努めます。

      そして、城譲渡の前日に渡方の案內で城外、城內の確認を行い、受取方が城にやってきます。

      城にかかわる実質的な引き継ぎはここで済ませておくことになっていて、城にかかわる臺帳などが受取

      方に引き渡されます。

      城轉讓的前幾天,從江戶來了上使。上級為了不因領主的交替而使町人和百姓混亂,制定了關于稅金、借款的處理、治安等方面的高票,努力宣傳。然后,在城轉讓的前一天,在渡方的引導下,進行城外、城內的確認,接收人來到城內。與城有關的實質性交接在這里完成,與城有關的臺帳等會交給收款方。

      その九「家中引越」

      九“全家搬家”

      城はもちろんですが、武具屋敷も返卻する備品を整えたり、私物を殘さないように引っ越し先に送り出したりして、城の譲渡に備えます。

      城譲渡の何日か前には白と武具屋敷は空にしなければなりません。

      その日までに間に合うよう、家中のものは決められた順番で領地を旅立つことになりました。

      移動は藩內での序列や年齢に従って行われ、駕籠(かご)や荷馬を用います。

      また、映畫內でもありましたが、移動する際は少しでもトラブルを起こさないためにも、けんかをしな

      いこと、道草(遊女など)wしないこと、押し売り押し買いをしないことなど、ルールがあったようです。

      城池自不必說,武具屋也會整理好返還的備品,為了不留下私人物品而將其送往搬遷地,以備城的轉讓。轉讓城堡前幾天,白色和武具屋必須空著。為了趕上那一天,家里所有的東西都按照規定的順序從領地出發了。移動是按照藩內的序列和年齡進行的,使用轎子和馱馬。另外,電影里也有這樣的規則,比如移動的時候為了不引起一點麻煩,不吵架,不路邊草(妓女等)w,不強行強行推銷購買等。

      その十「入城」

      十、入城

      城譲渡當日には、上使が渡方と受取方を城に召し出します。

      城に付屬する武具は別室に置かれていて、その內容を書き出した目録が渡方家老から受取方家老へ渡されます。

      その後、城內の各所、門や番所で警備をしている渡方と受取方の者たちが場所を入れ替わって、雙方が

      上使に報告をします。

      この報告を以って、城引き渡しの儀式が完了となり、引っ越しは終了します。

      城轉讓當天,上使將渡方和收方收入城中。城中附帶的武具放在另一個房間里,寫有其內容的目錄將由渡方家老交給受方家老。之后,在城內各處、門衛門衛進行警備的渡方和收方人員交換場所,雙方向上使進行報告。通過這個報告,城交付的儀式結束,搬家結束。

      機器翻譯自 //kazuhand2017.com/movie/hikkosidaimyou_oboegaki10/

       短評

      太有意思了,編劇導演腦子里都是好玩的事情,充滿了幽默感??此破胀ǖ牡胤?,總也能挖出笑點??此普浀牡胤?,也能荒誕起來。但是在這個氛圍下,角色們都很真誠,很認真,絲毫不因喜劇而松懈。讓我笑著笑著還想流下老淚。主角都很好,配角也很多我們喜歡的、看到就想笑的老熟臉。很歡樂!電影制作成本可能也不高,所以本應有的比較大的場面都拍不出來。映后導演交流,也看出導演經歷那么豐富,且非常健談,對電影理解很深。他以前也有很多有意思的電影,笑點清奇。

      5分鐘前
      • Chris 一切由無聊開始
      • 推薦

      不自覺與《超高速!參勤交代》與《超高速!參勤交代歸來》一起比較,本片主要交代了悲催的松平大名半生,但更多展現了片桐春之介從零開始的政力;全片風格維持歡樂和諧逗趣氣氛,還帶點:潛規則、有點腐味。高潮部分一段亂糟糟的打斗算是失分點,為成全“喜劇”效果而走了歪路。

      8分鐘前
      • 榜上有名貓
      • 還行

      “我一個圖書管理員,怎么就成了大總管”

      9分鐘前
      • 專業做題鳥師傅
      • 推薦

      這個結尾,竟然看的很感動??音樂和編舞看著太有意思了,一看職員表原來是萬齋先生!然后就是高橋一生太帥了555

      11分鐘前
      • 藍色波麗露
      • 推薦

      一部時代劇包裝下的職場童話=。=

      14分鐘前
      • awabi
      • 還行

      將軍這么讓藩主頻繁搬家不也就是為了折騰藩主好讓下面疲于奔命無心反上嘛

      19分鐘前
      • 地鐵里的季風
      • 還行

      向井理向及川光博求歡不成因愛生恨引發的搬家慘案!同樣是土橋章宏的小說改編,比《武士馬拉松》不造好了多少倍,笑點爆棚、又燃又精確的斷舍離概念無縫植入,演員也相當入戲,重點表揚高橋一生的粗狂武士。

      23分鐘前
      • 暗地妖嬈
      • 推薦

      看之前:大名(及川光博)搬家的故事??粗螅捍竺ㄓ骤频挠鳎┌峒业墓适隆瓔鸱荼┞???磦€熱鬧,沒啥干貨,燒書砸古董的時候我一口氣差點沒上來,斷舍離太南了!

      26分鐘前
      • 沉香燼余
      • 還行

      日本古裝片分兩種,這種就是純套武士背景下的逗比片。搬遷有三招,湊錢,遣散,找個有能力的老婆。

      31分鐘前
      • 有過的L和KA
      • 還行

      感受到了源桑和希妹莫名的cp感。果然益生菌是最搶戲的配角2333

      34分鐘前
      • 顏落寒
      • 還行

      土橋這個編劇寫的凈是德川時代一些不知是真是假的邊角料,什么參勤交代,武士馬拉松,怎么說呢,立意角度大于電影本身吧。

      35分鐘前
      • 宅拾叁
      • 還行

      借搬遷更換領地,展現各層級人物風貌,笑點淚點不缺,群戲包括配角星光熠熠。高橋的逗逼和星野源的呆萌配合默契,及川光博賣腐是老把式信手拈來。難得的是在搞笑中二的同時,有對土地和鄉音的刻畫,滿目綠意的家園看起來太治愈了。

      40分鐘前
      • 倒帶
      • 還行

      查了一下這位藩主的爸爸也換領地四次,而且有兩次是一年之內。不過藩主換藩苦的是手下,藩主本人則可以一直舒舒服服呆在江戶,只是俸祿減少了,這位松平直矩貌似喜歡寫日記,有一本《松平大和守日記》從17歲記到54歲,滿滿的看戲打獵吃喝玩樂心得,所以最后變成公司管理勵志雞湯有點奇怪額

      43分鐘前
      • 貓咪建筑師
      • 還行

      說真的,全童導演還是繼續拍現代劇和輕生活電影好嗎。這類喜劇還是換三谷來拍吧。編劇不在線委屈了,當初的傀儡之城可比這次好太多。咕咕貓第三部如果可以有,我一定看??ㄋ娟嚾輳姶笄以诰€,三星里兩星給卡司。

      47分鐘前
      • 小Z
      • 還行

      〔日本影展〕這種毫無邏輯的鬧劇當開幕也是絕了甚至連商業化都算不上。人物扁平無聊,純粹是為了搞笑片段存在危機的解決無比簡單 商量商量就完事了唄 所謂的“隱喻”也是淺嘗輒止 。對時代或是武士階層毫無思考 只是做了一些喜劇性的諷刺 甚至最后妄圖靠奉獻集體的好人們提高境界 強??

      48分鐘前
      • 香椿象
      • 較差

      大名左遷我右遷,升官發財娶老婆的圖書管理員的發達之路。題材不喜所以三星。高橋一生又在表演漫畫式演技了,懷念15年前的他

      50分鐘前
      • prost
      • 還行

      要不是影展,還不知道什么時候會想到看這樣一部年代片,雖然是犬童一心粉,但畢竟他作品太多,這樣的畫風可能會比較靠后才輪到。意外驚喜,非常好玩,用犬童導演的話來說:希望大家能把他當一部職場片來看,很多遭遇都能跟現代公司中的狀況有所對應。高橋一生非常出彩,“終于來了”全場笑翻。制片非常精致,導演說為拍這種題材特地從東京跑到京都的影視村去,那里有更充足的服裝道具等,而且第二次指導年代劇已經可以享受這個過程了(上一部《傀儡之城》也很有特點,人物很強,看完讓人唏噓)。還說:更關注大時代變革下,那些有些笨拙、跟不上這個時代的人。想來他那些影片中的“怪人們”都有點這種感覺呢(這部已是少有的大團圓和溫情)。感覺他真是用電影在體會不同的人生。20191124映后對談,超愉快的一次體驗。

      52分鐘前
      • U 兔
      • 推薦

      江戶時代初期,“大名”是日本古代的一方領主的稱號,類似于中國古代的地方藩王或諸侯。那大名為何要“搬遷”呢?其實“搬遷”在這里只是一種通俗的說法,在日本歷史上,大名更換領土的行為被稱為“國替”,是一種領土交換。之所以大名會被中央統治的幕府強制命令搬遷,是因為在江戶時代初期,德川幕府的政權還不夠穩固,于是幕府將軍會讓自己最為信任的大名駐守在最關鍵的戰略位置,而這一政策也會隨著國情的變化而不斷調整?!队煞揭檿鰲l》,也就是“搬家備忘錄十條”。故事對搬家的每一個步驟介紹的很詳細https://baijiahao.baidu.com/s?id=1666093698938606954&wfr=spider&for=pc

      55分鐘前
      • pepper 安
      • 還行

      沒想到沒想到,高橋一生竟然還能演出這么粗野豪邁的武士形象,在門口握著刀隨時準備出手的一段,還有后面的大亂斗,我靠帥得沒話講。尤其是跟《信長協奏曲》里的角色一對比,完全是兩種截然不同的魅力,肌肉竟然也頗可一看。這一部讓我的鞏愛當場回血80%,高橋一生果然果然還是演配角時比較迷人??!

      58分鐘前
      • 王大根
      • 推薦

      半夜看得頭笑掉,下一秒又感動得老淚縱橫。出于感情真想打五星!特喜歡日式喜劇既無厘頭又煞有介事的荒謬感。你看他們,拍個時代劇、武士片,都能找到一個新鮮刁鉆的角度:搬家,然后巨細無遺,豐滿到每個小情節,都講述得生動入微,最后還能拔高出另一層意境。就像《編舟記》的那種好看一樣。完全可以拿來當作行業劇、職場劇觀看。從江戶時代武士搬家的故事,就能看出日本人有多喜歡打造標準化流程,即“マニュアル”,用操作手冊將每一個項目規范、統整得條理分明,不管做什么,都有一套完整的“流儀”。另外,妹有想到,一生君扮武士,穿起袴褲揮起劍,媽媽的真是帥出了另一重境界??!

      59分鐘前
      • 匡軼歌
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